A1980’lerin başında Franz Wittenbrink bir kriz içindeydi çünkü kendine, yine, hayatında ne yapması gerektiğini soruyordu. Ve Mannheim’daki bir barın tek konuğu olduğu için yarım litre bira sipariş etti, piyanonun başına oturdu ve ruhundan gelen blues’ları tıngırdattı. O oynarken, birkaç genç mağazaya girdi ve bir süre sonra yönetmenle birlikte kendilerini Mannheim Ulusal Tiyatrosu’nun oyuncuları olarak tanıttılar. Prodüksiyonlarında tiyatroda piyanist olarak devreye girip giremeyeceğini sordular. Wittenbrink bunu kabul etti ve kısa sürede grubun yeni müzik direktörü oldu. Böylece bestecinin, yönetmenin, aranjörün ve piyanistin birçok Alman tiyatrosunda geç ama zorlu kariyeri başladı. Bugün, 25 Ağustos’ta 75. yaş gününü kutluyor ve Pazar günü St. Pauli Tiyatrosu’nda akrabaları ve arkadaşları tarafından yeniden kutlanacak. Üç yetişkin kızı ve partneri aktris Anne Weber de orada.
Devrimciden resitallerin kralına
Wittenbrink, 1990’larda Deutsches Schauspielhaus’ta yayınlanan “Sekreterler”, “Gel, Tatlı Ölüm” veya “Erkekler” gibi tematik, manzaralı resitalleriyle Almanya çapında ve ötesinde tanındı. Eğlenceli oyun sahneleri hit parçalarla, yeni düzenlenmiş şarkılarla, bazıları yeni sözler içeren şarkılarla ve bizzat Wittenbrink tarafından yazılan şarkılarla değişiyor. İnsanın ölümle, erkeğin kadınla, ebeveynin çocukla ya da sekreterlerin birbirleriyle ilişkisi hakkındaki temel gerçekler parmakla gösterilmeden ortaya çıkıyor. Bazen biraz daha politikleşiyor, örneğin akşamları “Hoş geldiniz. Almanya’nın entegrasyonu ve mülteci politikasındaki çelişkilerle alay eden ve herkesin aynı şakalara gülemeyeceği bilindiği için medyada tartışmalı değerlendirmelere yol açan “Ein deutscher Abend”.
Uzun süredir demokrat olduğunu açıkça ilan eden Wittenbrink, başkaları ideolojik olarak yüklü yargılarda bulunduğunda buna aldırış etmez; ne de olsa kendisi tam on yılını Sosyalist Alman Öğrenci Birliği ve Alman Öğrenci Birliği gibi gruplarda solcu radikal bir sosyoloji ve ekonomi öğrencisi olarak geçirdi. Heidelberg’in kurucularından olduğu Batı Almanya Komünist Birliği (KBW). Kendisi dindaşlarıyla birlikte on yıl boyunca başarısız bir şekilde devrimi vaaz etti, ancak şiddeti bir çatışma aracı olarak reddetti. Nihayet 1981’de KBW’den atılmasına neden oldu ve sonuçta komünizm için hümanizmden çok güçlü bir şekilde etkilendi. Wittenbrink, Hamburg’un St. Georg semtindeki evinin arkasındaki bahçede “Birden orada neredeyse yalnız kaldım, tüm çevremi kaybetmiştim” diye anımsıyor, “tıpkı bir mezhepten ayrıldığınızda olduğu gibi.”
Regensburger Domspatzen ile Roma’daki Papa’ya
Wittenbrink’in inanç konusunda da deneyimi var. Hollanda sınırındaki Bentheim’de (kendisinden iki yaş büyük olan Udo Lindenberg’in büyüdüğü Gronau’dan çok da uzak olmayan) katı bir Katolik inşaatçı tüccarının 13 çocuğundan altıncısı olarak büyüyen o, dönemin Bavyera Başbakanı’nın yeğeniydi. Bakan Alfons Goppel (CSU), dokuz yaşındayken Regensburg katedralinin serçeleri. Evde içselleştirdiği şeyi orada iyi bir şekilde kullanabildi: “Öncelikle, on iki kardeşle başkalarının ayağına çok fazla basmamayı öğreniyorsun, çünkü bunun sonu kötü olabilir; İkinci olarak, batmamak için kendinizi alan yaratmaya nasıl zorlayacağınızı öğrenirsiniz” diyor Wittenbrink. O da en çok dayak yiyen ama kırılmamayı başaran çocuktu. Wittenbrink yüksek, bulaşıcı kahkahasıyla gülerek, “Ve anaokuluna başlamadan önce bile biliyordum: Buradan uzaklaşmam gerekiyor” diyor.
Domspatzen yatılı okulunda geçirdiğim zamanlar yine ışık ve gölgeyi getirdi. Wittenbrink piyano, çello, org, trompet, kompozisyon ve kontrpuan dersleri aldı. Ayrıca birçok Avrupa şehrinde performans pratiği kazandı; yılda bir kez Roma’da Papa’nın huzuruna çıktı. Sanatçı, “Geziler her zaman heyecan vericiydi, ev sahibi ailelerin yanında kaldık, bu yüzden onların nasıl yemek yaptığını ve ev sahibinin iyi görünüp görünmediğini asla bilemezdiniz” diye anımsıyor. Elbette seçmelerde ve seçmelerde zevkin her zaman bir rolü vardı: “Piyano çalarak izleyicinin tepkilerini rasyonelden duygusala çevirebileceğinizi fark etmek harika bir duygu.”
İstismar skandalı ve işlenmesi
Yatılı okulun dezavantajı, Katolik personelin öğrencilere yönelik cinsel saldırılarıydı. Kırk yılda 49 fail tarafından gerçekleştirilen 500 şiddet eylemi ve 67 tecavüz, onlarca yıl sonra istismar skandalını bağımsız bir özel soruşturmacı olarak araştıran avukat Ulrich Weber’in raporunda belgelendi. Wittenbrink, etkilenen diğer kişilerle birlikte, piskoposluk nihayet kurbanlara tazminat ödeyip soruşturmayı kabul edene kadar uzun yıllar boyunca bunun için kampanya yürütmüştü. Wittenbrink, kendisinin en kötü durumdan kurtulduğunu söylüyor: “Muhtemelen başbakanın yeğenine yaklaşmaya cesaret edemedikleri için. Ama diğerleri gibi ben de sadece çıplak bir şekilde dövüldüm, elbette o zamanlar bu sistemde yaygın olan yarı cinsel bir eylemdi.”
Ama elbette kendisi ve sınıf arkadaşları diğer vakaları da fark etmiş olacaklardı: “Ders yılının ortasında üç öğrenci okuldan atıldı ve daha sonra onların istismara uğradığı, günaha bulaştığı için işten atıldıkları ortaya çıktı.” liseden sonra bu kadar şiddetli olmasının nedeni de budur. Wittenbrink, Münih’teki Musikhochschule’de verilen ustalık dersini geri çevirdi ve sola katıldı. Hatta piyano çalmayı bile bıraktı çünkü bilindiği gibi her türlü şeyi iddia eden ve çoğu zaman bunların tam tersini iddia eden Mao Zedong şöyle demişti: “Klasik müzik kapitalizmi teşvik eder.”
Jamaikalı bir grupta yeniden başlat
Sadece on yıl sonra, KBW’den ayrıldıktan sonra, tutkulu müzisyen enstrümanına geri döndü – GI’ler için Astsubay kulüplerinde (astsubaylar ve askerler için kulüpler) ağırlıklı olarak soul, funk ve reggae çalan Jamaikalı bir grupta. Almanya’da. Wittenbrink, “Kavgaların olması, askeri polisin müdahale etmesi ve setimizi kararlılıkla çalmaya devam etmemiz de heyecan vericiydi” diyor. Öğrenimini bıraktıktan sonra makinist olarak çıraklıktan da ayrıldı. Tiyatroya gitmeden önce piyano yapımcısı olarak çıraklık eğitimini tamamlayana kadar çöp kamyonu şoförü ve uzun yol kamyon şoförü olarak çalıştı ve kendini hemen evinde gibi hissetti.
Son yirmi yılda sanatçı, Kiez üçlemesi “Lust”, “Nachttankstelle” ve “Ricky” de dahil olmak üzere toplamda 40’tan fazla şarkı resitali yarattı. Üç yapımın “en iyileri” 14 Ekim’den itibaren St. Pauli Tiyatrosu’nda “Lust auf St. Pauli” başlığı altında gösterilecek. Son altı yıldır Wittenbrink büyük orkestralar için giderek daha fazla beste yapıyor. Wittenbrink, yazar Ellis Kaut’un isteği üzerine yazdığı çocuk müzikali “Pumuckl”ın başarısından sonra, Berlin’deki Komische Oper için yazıyor. Burada oyuncu Dagmar Manzel, “Pippi Uzunçorap” filminin galasıyla başarılı yönetmenliğe adım attı. “2022’nin sonunda. Wittenbrink için de 75 yılın ardından memnuniyetle ifade ettiği gibi, “her şey bir şekilde çocukluğumda hayal ettiğim gibi gelişti”. Ve “Pippi Longstocking” de çok başarılı olduğundan, Wittenbrink şu anda Komische Oper Berlin için Otfried Preussler’in “The Little Witch” müziğini ayarlıyor.
Devrimciden resitallerin kralına
Wittenbrink, 1990’larda Deutsches Schauspielhaus’ta yayınlanan “Sekreterler”, “Gel, Tatlı Ölüm” veya “Erkekler” gibi tematik, manzaralı resitalleriyle Almanya çapında ve ötesinde tanındı. Eğlenceli oyun sahneleri hit parçalarla, yeni düzenlenmiş şarkılarla, bazıları yeni sözler içeren şarkılarla ve bizzat Wittenbrink tarafından yazılan şarkılarla değişiyor. İnsanın ölümle, erkeğin kadınla, ebeveynin çocukla ya da sekreterlerin birbirleriyle ilişkisi hakkındaki temel gerçekler parmakla gösterilmeden ortaya çıkıyor. Bazen biraz daha politikleşiyor, örneğin akşamları “Hoş geldiniz. Almanya’nın entegrasyonu ve mülteci politikasındaki çelişkilerle alay eden ve herkesin aynı şakalara gülemeyeceği bilindiği için medyada tartışmalı değerlendirmelere yol açan “Ein deutscher Abend”.
Uzun süredir demokrat olduğunu açıkça ilan eden Wittenbrink, başkaları ideolojik olarak yüklü yargılarda bulunduğunda buna aldırış etmez; ne de olsa kendisi tam on yılını Sosyalist Alman Öğrenci Birliği ve Alman Öğrenci Birliği gibi gruplarda solcu radikal bir sosyoloji ve ekonomi öğrencisi olarak geçirdi. Heidelberg’in kurucularından olduğu Batı Almanya Komünist Birliği (KBW). Kendisi dindaşlarıyla birlikte on yıl boyunca başarısız bir şekilde devrimi vaaz etti, ancak şiddeti bir çatışma aracı olarak reddetti. Nihayet 1981’de KBW’den atılmasına neden oldu ve sonuçta komünizm için hümanizmden çok güçlü bir şekilde etkilendi. Wittenbrink, Hamburg’un St. Georg semtindeki evinin arkasındaki bahçede “Birden orada neredeyse yalnız kaldım, tüm çevremi kaybetmiştim” diye anımsıyor, “tıpkı bir mezhepten ayrıldığınızda olduğu gibi.”
Regensburger Domspatzen ile Roma’daki Papa’ya
Wittenbrink’in inanç konusunda da deneyimi var. Hollanda sınırındaki Bentheim’de (kendisinden iki yaş büyük olan Udo Lindenberg’in büyüdüğü Gronau’dan çok da uzak olmayan) katı bir Katolik inşaatçı tüccarının 13 çocuğundan altıncısı olarak büyüyen o, dönemin Bavyera Başbakanı’nın yeğeniydi. Bakan Alfons Goppel (CSU), dokuz yaşındayken Regensburg katedralinin serçeleri. Evde içselleştirdiği şeyi orada iyi bir şekilde kullanabildi: “Öncelikle, on iki kardeşle başkalarının ayağına çok fazla basmamayı öğreniyorsun, çünkü bunun sonu kötü olabilir; İkinci olarak, batmamak için kendinizi alan yaratmaya nasıl zorlayacağınızı öğrenirsiniz” diyor Wittenbrink. O da en çok dayak yiyen ama kırılmamayı başaran çocuktu. Wittenbrink yüksek, bulaşıcı kahkahasıyla gülerek, “Ve anaokuluna başlamadan önce bile biliyordum: Buradan uzaklaşmam gerekiyor” diyor.
Domspatzen yatılı okulunda geçirdiğim zamanlar yine ışık ve gölgeyi getirdi. Wittenbrink piyano, çello, org, trompet, kompozisyon ve kontrpuan dersleri aldı. Ayrıca birçok Avrupa şehrinde performans pratiği kazandı; yılda bir kez Roma’da Papa’nın huzuruna çıktı. Sanatçı, “Geziler her zaman heyecan vericiydi, ev sahibi ailelerin yanında kaldık, bu yüzden onların nasıl yemek yaptığını ve ev sahibinin iyi görünüp görünmediğini asla bilemezdiniz” diye anımsıyor. Elbette seçmelerde ve seçmelerde zevkin her zaman bir rolü vardı: “Piyano çalarak izleyicinin tepkilerini rasyonelden duygusala çevirebileceğinizi fark etmek harika bir duygu.”
İstismar skandalı ve işlenmesi
Yatılı okulun dezavantajı, Katolik personelin öğrencilere yönelik cinsel saldırılarıydı. Kırk yılda 49 fail tarafından gerçekleştirilen 500 şiddet eylemi ve 67 tecavüz, onlarca yıl sonra istismar skandalını bağımsız bir özel soruşturmacı olarak araştıran avukat Ulrich Weber’in raporunda belgelendi. Wittenbrink, etkilenen diğer kişilerle birlikte, piskoposluk nihayet kurbanlara tazminat ödeyip soruşturmayı kabul edene kadar uzun yıllar boyunca bunun için kampanya yürütmüştü. Wittenbrink, kendisinin en kötü durumdan kurtulduğunu söylüyor: “Muhtemelen başbakanın yeğenine yaklaşmaya cesaret edemedikleri için. Ama diğerleri gibi ben de sadece çıplak bir şekilde dövüldüm, elbette o zamanlar bu sistemde yaygın olan yarı cinsel bir eylemdi.”
Ama elbette kendisi ve sınıf arkadaşları diğer vakaları da fark etmiş olacaklardı: “Ders yılının ortasında üç öğrenci okuldan atıldı ve daha sonra onların istismara uğradığı, günaha bulaştığı için işten atıldıkları ortaya çıktı.” liseden sonra bu kadar şiddetli olmasının nedeni de budur. Wittenbrink, Münih’teki Musikhochschule’de verilen ustalık dersini geri çevirdi ve sola katıldı. Hatta piyano çalmayı bile bıraktı çünkü bilindiği gibi her türlü şeyi iddia eden ve çoğu zaman bunların tam tersini iddia eden Mao Zedong şöyle demişti: “Klasik müzik kapitalizmi teşvik eder.”
Jamaikalı bir grupta yeniden başlat
Sadece on yıl sonra, KBW’den ayrıldıktan sonra, tutkulu müzisyen enstrümanına geri döndü – GI’ler için Astsubay kulüplerinde (astsubaylar ve askerler için kulüpler) ağırlıklı olarak soul, funk ve reggae çalan Jamaikalı bir grupta. Almanya’da. Wittenbrink, “Kavgaların olması, askeri polisin müdahale etmesi ve setimizi kararlılıkla çalmaya devam etmemiz de heyecan vericiydi” diyor. Öğrenimini bıraktıktan sonra makinist olarak çıraklıktan da ayrıldı. Tiyatroya gitmeden önce piyano yapımcısı olarak çıraklık eğitimini tamamlayana kadar çöp kamyonu şoförü ve uzun yol kamyon şoförü olarak çalıştı ve kendini hemen evinde gibi hissetti.
Son yirmi yılda sanatçı, Kiez üçlemesi “Lust”, “Nachttankstelle” ve “Ricky” de dahil olmak üzere toplamda 40’tan fazla şarkı resitali yarattı. Üç yapımın “en iyileri” 14 Ekim’den itibaren St. Pauli Tiyatrosu’nda “Lust auf St. Pauli” başlığı altında gösterilecek. Son altı yıldır Wittenbrink büyük orkestralar için giderek daha fazla beste yapıyor. Wittenbrink, yazar Ellis Kaut’un isteği üzerine yazdığı çocuk müzikali “Pumuckl”ın başarısından sonra, Berlin’deki Komische Oper için yazıyor. Burada oyuncu Dagmar Manzel, “Pippi Uzunçorap” filminin galasıyla başarılı yönetmenliğe adım attı. “2022’nin sonunda. Wittenbrink için de 75 yılın ardından memnuniyetle ifade ettiği gibi, “her şey bir şekilde çocukluğumda hayal ettiğim gibi gelişti”. Ve “Pippi Longstocking” de çok başarılı olduğundan, Wittenbrink şu anda Komische Oper Berlin için Otfried Preussler’in “The Little Witch” müziğini ayarlıyor.